《见字如面2》前晚迎来收官。在第一季热度的基础上，达5.71亿播放量，豆瓣评分9.4分。2017腾讯娱乐发布的白皮书显示，其位列2017季播综艺及网络综艺榜首。昨日，总导演关正文接受扬子晚报记者采访，由这档节目出发，表达对年度文化综艺的观察。 

        扬子晚报记者 张楠  

        人类精神文化主流需求，今天被当成小众支流  

        有评论认为，节目对信件进行现代化解读，通过通俗易懂却精准考究的现代话翻译，更能让年轻受众生动感知信件背后历史人物的精神高度，深刻体会那些值得传承的思想价值。安静读信的节目登上热搜殊为不易，但周迅演绎太平轮幸存者的家书，情到深处潸然泪下，数度哽咽，录制不得不暂停，这一情景被现场观众记录下来，发到网上，引来千万点击。像上一季的王耀庆一样，赵立新演技大爆发，在风流才子、革命者、多嘴奴才之间自如切换，饱满的情绪，拿捏精准的分寸，让观众纷纷路转粉。 最后一期中，姜文的来信特别有趣。为达成电影《让子弹飞》，导演姜文着实没少花心思，他用文白交杂的语言写了两纸邀约，分别寄给葛优和周润发，最终打动两位老戏骨应允出演。 

       总导演关正文说，目前大家对于“文化综艺”还存在潜在的认知“偏见”。不要觉得自己做的就是小众产品，文化节目真正的难点并不在节目本身，而在于与别人的沟通。“其实，这原本就是最大众的产品，《中国汉字听写大会》、《中国成语大会》、《见字如面》都是拥有数亿观众的产品。这个人类精神文化的主流需求，在今天却总是被当作小众的支流。很多人还是只喜欢笑闹，或者只习惯对着标准答案反复吟咏，无意享受思考的乐趣。这显然是不可能持久的。”

       在他看来，大家已经看到《见字如面》和《国家宝藏》拥有大规模受众，但还是坚持认定这类节目的大众化普及是有障碍的，最大的障碍就是这种偏见。“内容价值类节目其实并不像我以为的那样已经重新成为主流，而是还有很长的路要走。我一直不大认同文化类节目这种说法，因为所有的节目都是文化的一部分。今天的大众文化消费实际上跟物质消费有相似之处，很多时候是盲目的，你觉得他该为自己的生存发展焦虑、积累，但实际上他只是为了消耗时光。”  

        全民关注演技，比“全民看脸”高级到哪儿去？  

       提到秋季相约的第三季，导演表示面临更大压力。在目前环境下，除董卿的《朗读者》之外，首当制片人的朱军也把目光瞄准“读信”，推出人文节目《信中国》。最近自《演员的诞生》兴起演技派综艺，《声临其境》的明星声音竞技也刷爆朋友圈，但实际上《见字如面》算是最早的展现演员功底的节目。对此，关正文表示，自己并没有关注这档节目，不好比较。“我只是比较好奇，演员的演技不是天天都在各种剧集、各种电影中展现着吗？《见字如面》第二季最后一期读了电影教父周传基的信，他在信中直言，北京电影学院对各种野鸡表演班在全国的泛滥负有直接责任。表演是在用对生活的观察塑造人物，演员讲究的是综合修养。全民关注演技，未见得比全民看脸高级到哪儿去。” 

       面对竞争环境，关导表示，其实综艺节目的竞争始终存在，始终要相信，内容价值类节目是人类精神消费最主流需求。“对《见字如面》来说，优质的经典的信件是一座金山，我们现在仅仅挖到一个小角，我们的矿藏非常丰富。其实节目本身的模式太简单了，就是一个艺术家，一封信，一个讲台。真正的节目魅力来自于那些信和艺术家的演绎。”

       关正文强调，关键是不能以投机的心态去做。而且所谓传统文化非常复杂，甄别传统文化资源的工作也需要大专家、大学者的多年苦功，而不是浮躁的炒作。“如果你没有内容的愉快，只有数钱的愉快，不如干脆去做更挣钱的买卖。”

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